VIRTUAL CONCERT 2005 ハンブルグにて

2003に比べると随分演歌寄り

「Virtual Concert 2003」がとっても良かったので、続けて買いました。
前回同様、歌が巧いことには変わりありませんが、
「部屋」「嘘は罪」「男歌・女歌」と新しい系の曲が続くものの、
選曲がかなり演歌に寄っているので、元々演歌ファンでない私などは、
途中で一本調子のように思えてしまうこともあります。

しかしそれにつけてもこのアルバムの白眉は「ねえあんた」でしょう。
巧いし色っぽいし、本当に言うことなしです。
歌と言うより語りに近いところがあり、まるで一人芝居を聞いているようです。
じーんときて、曲の終わりには目頭が熱くなるほどです。

2003に比べて星１つ減らしてしまいますが、
それでも彼女の素晴らしい歌心を聞くにはとてもいいアルバムです。

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天才歌姫！！

約３０年前、ＮＨＫの歌番組（ワンマンショー形式）で最後に歌ったのが“ねえあんた”でした。詩も曲も素晴らしく、それを見事に歌い上げる歌唱力に圧倒されました。涙を浮かべて歌う彼女の姿に、思わず目頭が熱くなったのを覚えています。曲を聴いて不覚にも（？）涙で視力が低下した経験はこの曲しかありません。悲しく美しく深い愛の歌です。
別れの一本杉なども古い歌ですが、彼女が歌うとどうして時代を超える普遍性を持って古臭くなくなるのでしょうか。こんな素晴らしい歌を聴かせてくれる天才歌姫にただただ感謝。

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圧巻は「ねえあんた」、お楽しみはジャズィな「港が見える丘」とひばりの「やくざ若衆祭り

回のアルバム（『VIRTUAL CONCERT 2003 朝日のあたる家』）同様、ライブ曲を織り交ぜて、コンサート気分を味わえる演出が施されています。聴きなれた歌であっても臨場感を醸し出すためにかけられた軽いエコーひとつで新鮮に感じるから不思議です。
今回初めてリリースされたライブ曲は、前回よりも１曲多い、「別れの一本杉」、「やくざ若衆祭り唄」、「港が見える丘」、「ハンブルグにて」、「ねえあんた」、「愛のために死す」の６曲。

アルバムタイトルに『ハンブルグにて』が使用されていますが、本当は『ねえあんた』としたかったのではないでしょうか。（既にコロンビアが６枚組みボックスのタイトルとして使用しています。）
それほどに「ねえあんた」、圧巻で素晴らしいのです。

「ねえあんた」は、昭和４９年（１９７４年）、ちあきなおみにとって初めてのリサイタルのために書き下ろされた曲です。そこでは、２０代の彼女が心に描いた娼婦像―苦界に身を沈めてまだ日が浅い女の男への一途な想い―を現出してくれました。
私だけではないと思いますが、今回の最大の関心事は、４０代になったちあきなおみがこの歌―ここに収録されている、歌手活動を休止する直前に披露された平成４年（１９９２年）版です―をどのように表現しているのかにありました。
“流石はちあきなおみ”です。苦界の吹き溜まりに漂う女の一途さとして鮮やかに表現し直しています。

前回の華やかなものに比べて、やや渋めのジャケットが示すように、曲の構成も、前回のメジャーな曲を中心とした煌びやかなものに対して、今回はマイナーな曲を主とした比較的地味な編集がなされています。
しかし、その内容たるや、歌謡曲、演歌、ポップスそしてブルース、ロック、ジャズ、シャンソンといった具合に幅広いジャンルに及ぶ濃厚なテイストは、前作と比べても全く遜色はありません。

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歌唱は当然☆5つだけど、もう少し情念系聞きたかったです

ちあきさんの待望のヴァーチャルLIVEアルバム第2弾。今回の収録曲は、部屋/嘘は罪/男駅・女駅/TOKYO挽歌/赤と黒のブルース/泣かせるぜ/別れの一本杉/帰れないんだよ/やくざ若衆祭り唄/港が見える丘/
ハンブルグにて/ねえあんた/雨に濡れた慕情/冬隣/愛のために死す/
そ・れ・じゃ・ネ/ と『百花繚乱』や演歌のカバーから結構選ばれていて、静かなたたずまいの曲が多いです。自分としては、前作の「朝日のあたる家」のような情念系の歌がどれだけ収録されているかが楽しみだったので、ちょっと期待と違いました。でも、「ねぇ　あんた」や「TOKYO挽歌」などちあきさんでしか聴けないような名曲も多いのがいいです。それにしても「ハンブルクにて」という副題は、あまりにも内容を代表していないように思います。

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